標志是一個品牌的精髓，它是可視化的品牌形象，需要具備強大的功能性，并且容易識別，避免和其他標志雷同。
標志設計是一個復雜的過程，包括意與型的創造，前者是標志設計的內容，后者是標志設計的形式，意的創造指針對主題展開創意聯想的設計活動，當這個設計步驟大致完成后，接下來的就是進一步針對性的來完成型的創造，只有兩者統一起來，讓意與型相輔相成才能夠設計出經久不衰的標志設計作品。
一般而言空間是一個抽象的概念，二維是以長和寬的空間為載體的，二維設計的空間通過圖形占位的大小和相對的位置來決定與完成。雖然標志作品的運用已經大大突破了二維平面的范圍，但是標志在設計的最初階段還是處于二維空間的范疇，因此二維空間與標志的空間有很大的共同點。
標志設計二維空間的表現
藝術性強的標志生命力更為長久，它既可以符合標志的實用性原則，又能夠符合大眾的審美原則，賦予標志作品以美感，使其有藝術感染力，并讓人過目不忘。除此之外，標志作品必須準確表達含義，它的空間表現在這個時候就顯得格外有幫助了，良好的空間表現可以讓標志傳達信息更為準確，視覺流程更加清晰，真正做到直擊人心。
標志設計講究的是表現其主題精髓，需要我們用簡潔的標志來打動消費者，點的空間表現力恰好可以避免出現過于累贅的型。點的形態多種多樣，可以是幾何形，也可以是具象形，有時候甚至是不規則形狀，也可以說自然界中任何形縮小到一定程度都可以將其視為點。
矚目性是點的獨有屬性，它會在畫面中形成視覺中心，點讓所有的力量都匯集到了一處，這種空間表現力是無法取代的，正是這樣的力量才讓二維中點的空間在標志設計作品中受到了青睞。
點的位置在標志中不是一成不變的：
當點處于標志的中間位置時，會產生平靜、穩當的感覺，同時也產生了向心集中的力量。
當標志中點的位置處于偏上的位置時，打破了原有的平穩空間，讓標志作品產生一定的不穩定感，同時也形成了自上而下的視覺流程。
當標志中點的位置處于偏下的位置時，標志作品的視覺感受會產生向下壓的重力感，造成一定的緊張壓迫感。
點的數量在標志中也不是一成不變的，在標志空間中可以使用一個點的空間構成法，也可以讓幾個點同時并存，標志中點的運用是否得當，除了點的位置與點的數量需要講究外，點的面積在標志空間中的設置是標志設計者比較難把控的，標志中點的面積一旦過大會失去聚集力，過小又不易于標志的閱讀與溝通。
點和點之間會存在張力作用，點的靠近會形成視覺上線條的感覺。當標志的畫面中出現兩個點的時候，我們的目光就會在這兩個點之間來回游走，兩個點之間形成的這種張力表現讓視覺心理產生了一種連續不斷的走線，因此這種空間關系產生了一條視覺意義上的線。當標志的畫面中出現三個不同方向的點，我們在觀看的時候，視線也會在這三個點之間來回移動，形成了一個三角形的空間組合，可以以此類推。
線是點移動的軌跡，具有位置、長短、方向、曲直、粗細、形狀等各項因素。線的變化極為豐富，在標志設計的空間表現里的作用不言而喻。由線構成的空間表現標志種類也頗多，例如：純文字的標志設計作品絕大多數就是直接由線條組成，線也可以勾勒一個物體的輪廓，雖著墨不多，卻能夠很好地表現出線條的張力。
由于線在空間中十分善于表達情感，或動或靜，或柔或剛，均可以表現出色，因此在標志設計師的眼里，對線條空間的把握是標志設計的基本功。
標志中線的形式千變萬化：細直線平穩有力；粗直線渾厚踏實；水平方向延伸的直線條會讓人聯想到地平線、水面、臺面等；而垂直方向延伸的直線條會讓人聯想到一種具有支撐作用的物體；幾何意義上比較規則的曲線，會帶給人一種秩序感，具備較為整齊的空間效果；而自由奔放的手繪曲線會使得空間更加富有彈性，帶給人一種自然之美。
例如：著名的蓬皮杜藝術中心的標志就是由六條水平排列的橫線，以及兩條由該藝術中心建筑物外觀提取而來的階梯狀線條組合而成，形成了一種秩序中帶有靈動感的二維線條空間。
線的排列可以營造一種虛實結合的空間感，在許多標志作品中都用到了這樣線條排列組合的空間，它們時而秩序，時而靈動，時而密集，時而空靈，時而交集，時而連續，正是排列疏密有致的線條，使得標志設計作品靈活而不呆板。線的連續與交集可以形成一種視覺上三維空間立體視覺效果，也可以說是一種視覺上的錯覺，這種空間表現能夠讓標志設計作品增添新的創意元素。
面具有長與寬的二度空間關系，線的圍合、點的放大，以及不同的線條、不同的移動方向都會形成不同形狀的面，不同的面帶給人不同的視覺心理感受，從空間的形式可以劃分為較為規則的面與偶然形成的面。
較為規則的面中又可以分為邊緣為直線空間的面和邊緣為曲線空間的面，這些面的空間易于造型；偶然形成的面會更加自然與生動。
另一種情況就是在標志中將兩個或者兩個以上的面疊加、結合等這些以相加或者相減的方式來對面進行二維空間表現。
一般我們會把空白部分看作是底，而把有顏色的部分看作是圖，但是在標志設計的二維空間中，這種關系往往可以顛倒過來，甚至沒有底的存在，也就是說標志的正形與負形，各個要素都具備圖形的意義，都在各自述說著特殊的含義又相互關聯。
標志設計就是要處理好兩者之間的關系，把握好圖與底的比例，更加有效利用好空間關系，學會看圖底關系，完成好這兩種空間之間的交流。當我們把格式塔原則運用在標志的二維空間中時，用得最多的就是圖底關系，優秀的標志空間它的圖底關系是可以相互感知和互補的，不會產生相互排斥的現象。
例如：國際愛好動物基金會的標志就是由一雙手巧妙地組合成了一個外輪廓為圓形的標志，標志中間的空白就是一只可愛的小動物形，屬于利用圖與底互相支撐的關系組合成了一個特殊的二維空間。
標志設計作品以自身的各種空間特點順應了標志審美的發展，拓展了標志設計的空間，各種空間形式的處理賦予了標志作品新的表現力。
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