蘇州紡織服裝行業(yè)|材料設計的運用在整體UI交互設計中的表現(xiàn)

室內(nèi)設計的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在:從藝術(shù)的角度為室內(nèi)設計的實體、虛體、技術(shù)經(jīng)濟諸方面提出解決美學問題的方案。
如實體設計中，要從美學角度考慮地面、梁柱、門窗、家具等，包括布幔、地毯、燈具、花鳥植物的陳設以及藝術(shù)品的陳設等問題;而在空間的設計中,要考慮一切空間的組合及其心理效果與藝術(shù)效果。
針對不同建筑物如商場、賓館、辦公樓或醫(yī)院、劇院等等不同類型的具體特點作出處理,這種美學方案或藝術(shù)考慮廣泛地涉及結(jié)構(gòu)與功能的多個方面。

蘇州UI交互設計

因此,它要求室內(nèi)設計師對于其設計對象必須有明確的設計目標和系統(tǒng)的設計計劃，應與投資者溝通，共同商定設計的目標與計劃;同時還要與建筑設計師溝通,令建筑藝術(shù)風格協(xié)調(diào)，征詢建筑設計師對設計方案的意見，在建筑的基礎上進行室內(nèi)藝術(shù)空間的再創(chuàng)造。在整個設計過程強調(diào)把局部與整體、實體與空間、藝術(shù)形式與藝術(shù)功能、實用功能與審美功能結(jié)合起來,同時周密地考慮到諸如投資方、投資金額、時間、人力資源以及設備技術(shù)、設計管理和材料供應、設計實施、使用需求等方面對藝術(shù)設計的制約因素。

一、科技進步對設計的影響件銷售量超過百萬件的產(chǎn)品設計總是受著生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展的影響。第一
(MichaelThonet,1796-是“索涅特椅”。奧地利設計師米歇爾.索涅特他著名的彎圓形體“索涅特 1871) _直試驗用種種新技術(shù)生產(chǎn)曲木家具椅”作為咖啡館椅，在1851年倫敦大博覽會上大獲成功后，便從1859年開始由他設在摩拉維亞的工場批量生產(chǎn)。該產(chǎn)品截至20世紀0年代已銷售5000萬件。這一-業(yè)績顯然是由于索涅特發(fā)明了彎木與塑木新工藝而引起的直接后果。

因此，技術(shù)包括生產(chǎn)用的工具、機器及其發(fā)展階段的知識，它是生產(chǎn)力的一種主要構(gòu)成要素。設計是設計人員依靠對其有用的、現(xiàn)實的材料和工具，在意識與想象的深刻作用下，受惠于當時的技術(shù)文明而進行的創(chuàng)造。技術(shù)形成了包圍設計者的環(huán)境，無論哪個時代的設計和藝術(shù)都根植于當時的社會生活,而由于環(huán)境狀況的種種改變,也就改變了設計者進行工作所使用的材料。隨著技法、材料、工具等的變化,技術(shù)對設計創(chuàng)造產(chǎn)生著直接影響。設計是在工業(yè)革命后開花結(jié)果的，這使我們不可避免地思考設計與科學技術(shù)之間深刻的關(guān)系。

1785年吉米.瓦特(James Watt，1736 - 1819)發(fā)明的蒸汽機，徹底改變了人類的技術(shù)世界。以此為分水嶺，社會生產(chǎn)能力空前提高，科學技術(shù)的研究也呈現(xiàn)出新面貌。我們知道，能源和動力直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點直到18世紀,人類一直是依靠自然動力,如風力、水力畜力等，而 自從蒸汽機發(fā)明以后,一種嶄新的動力一 機器出現(xiàn)了。蒸汽機被應用于火 車相關(guān)，輪船。并被廣泛應用于紡織業(yè) 機械制造、采礦、冶煉等各領域，使得生產(chǎn)技術(shù)和社會結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深刻的變化。隨著機器時代的到來，波計發(fā)生了戲劇性的變革。首先是設計:與制造的分工。在此之前，設計者一直作為手工作坊主或工匠進行創(chuàng)作，集設計者、制造者甚至銷售者的工作于身，

而手工生產(chǎn)活動也常常以行會的形式組織起來。18世紀，建筑師首先從"建筑公會"中分離出來,使建筑設計成為高水平的智力活動。隨著勞動分工的迅速細化,設計也從制造業(yè)中分離出來,成為獨立的設計專業(yè)。正如亞 當.斯密(Adam Smith, 1723 - 1790) 在他著名的《國富論》中所說，由于市場的擴大和技術(shù)革新,勞動分工使制造業(yè)更加有利可圖，因此分工成為批量生產(chǎn)的基本特征，并隨著工廠體制的發(fā)展而鞏固下來。設計師可以向許多制造商兜售自己的圖紙,而擔任制造角色的廣大 體力勞動者一工 人,則變成了設計師體現(xiàn)設計意圖的工具。機器生產(chǎn)同時導致了標準化和一-體化產(chǎn)品的出現(xiàn)。

此外，新的能源和動力帶來新材料的運用。各種優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被應用于設計,建筑業(yè)也采用標準預制單元構(gòu)件(如1851年“水晶宮”博覽會展廳，1889年艾菲 爾鐵塔的設計) ,表明鐵已由傳統(tǒng)的輔助材料變成了造型主角。鋼筋混凝土的發(fā)明使高層建筑成為可能,工廠林立的大城市的涌現(xiàn)表明設計已進入了鋼筋混凝土的時代。以科學技術(shù)為基礎的工業(yè)革命導致了20世紀初各種設計思潮的產(chǎn)生同時為設計的發(fā)展打開了廣闊前景。事實總是這樣，科學技術(shù)一進步,就創(chuàng)造出與其相應的;日常生活的各種機器和工具，接著又憑借這些工具和機器不斷改變著人們的生活方式。

都市形態(tài)也是一樣，隨著交通工具的發(fā)達，建筑技術(shù)的進步，人們不得不在過去聞所未聞的新城市形態(tài)中生活了。例如西門子電梯的發(fā)明,立刻帶來了摩天大樓的設計;福特生產(chǎn)線的發(fā)明，令汽車變成了大眾消費品從而使中產(chǎn)階層分散到了城市郊外,進而改變了城市環(huán)境的規(guī)劃與布局。福特生產(chǎn)線對設計的影響還不止于此,由于大批量生產(chǎn)依靠龐大的均勻的市場,消費者必須愿意購買標準化產(chǎn)品，這就要求生產(chǎn)廠家對市場擁有控制力。伴隨流水線和福特主義在食品、家電、家具、服裝 等各行業(yè)的推廣， 廣告設計從20世紀20年代起甚囂塵上，而CI設計也有了特別重要的意義。

一種 新材料的誕生往往給設計造成重大影響，例如軋鋼、輕金屬、鍍鉻、塑料、膠合板、層積木等等。毫無疑義,塑料是對20世紀設計影響最大的材料。最早的塑料是賽璐珞,作為一-些昂貴材料如牛角、象牙、玉 石的代用品而應用于商業(yè)。20 世紀初，美國人發(fā)明了酚醛塑料，并用易變的高分子樹脂狀物質(zhì)制造出阻燃的醋酸纖維、可以自由著色的尿素樹脂等,拉開了塑料工業(yè)的序幕。這種復合型的人工材料易于成型和脫模，且成本低廉，因此很快在電器零件到收音機外殼的設計中應用開來。塑料在30年代已建立起了它的工業(yè)地位，并且被工業(yè)設計師們賦予了社會意義，成為“民主的材料”。

二戰(zhàn)末期，聚乙稀、聚氯乙稀、聚氯丙稀、有機玻璃等塑料都被開發(fā)出來，塑料贏得了“戰(zhàn)爭的神奇材料"之名。它們大受工業(yè)設計師的青睞被用于各種產(chǎn)品上，如電話機電吹風、家具、辦公用品、機器零件以及各種包裝容器。新型塑料多樣化的鮮明色彩和成型工藝上的靈活性,使許多產(chǎn)品設計呈現(xiàn)出新穎的形式,與先前標準化的金屬表面處理和工業(yè)化形成強烈對比,因而更適宜設計的個性發(fā)揮和產(chǎn)品符號的靈活運用。因此,塑料成為戰(zhàn)后的熱門]設計材料，而20世紀60年代亦被稱為”塑料的時代”。1由此我們可以看到，新材料的出現(xiàn)總是鼓勵著設計師進行新的形式探索。

與再現(xiàn)和復制技術(shù)有關(guān)的機器的相繼誕生使視覺傳達的領域不斷擴大。歷史上最早出現(xiàn)的是印刷術(shù)。印刷術(shù)使得書籍的大量復制成為可能,由此使發(fā)展教育和科學所需的知識普及成為可能，這便是近代文明的基礎。1839年, 法國畫家達蓋爾(Louis Jacques Daguerre, 17991851)與石版印刷工尼埃普斯(Joseph Niepce, 1765 - 1833) 合作,最后由達蓋爾 完善的攝影術(shù), 1使得視覺圖像的傳達和表現(xiàn)迅速拓展， 由此翻開了現(xiàn)代傳達史的第一頁。 1881 年,由美國的 一位攝影師艾夫斯(Friderick E. Ives,1856 - 1937)發(fā) 明的照相銅版印刷法用于商業(yè)生產(chǎn), 2從此使攝影進入了廣告設計之中并成為今天照相設計的基礎。