字體與書法
“書法”的英文為“calligraphy” ，是優美書寫的意思，側重于書寫技法，主要采用羽毛管筆、葦稈筆在犢皮紙上進行抄書、繕寫。書寫重在信息復制的傳播與交流功能，而中國書法不僅是一種書寫的方法，更是一種以文字為表現對象，以毛筆為表現工具的一種線條造型藝術。書寫過程的無限變化，行與行、字與字之間視覺所具有的變化、氣韻是最精粹的藝術形式，是藝術技巧和傳統的儒家思想的完美結合。現代書法弱化了文字的信息傳播與交流功能，更多地轉向對文字的書寫過程與文字視覺呈現形態的審美探索。
同樣以字境為目的的兩種相似的視覺藝術書法和字體，卻把字象引往兩個相反的方向。字體設計與書法藝術雖然不是一回事，但兩者又有一-定的聯系。首先，漢字是產生書法藝術的根源。漢字區別于世界上其他拼音文字的最大特點是“睹形見義”。漢字的形體美、象形性及形體的豐富性為書法藝術的形成也奠定了基礎。漢字通過線條，不借色、不靠光、無須影、無須體，借柔軟的毛筆與紙、墨的配合，借濃、淡、干、濕、遲、速等神奇的變化，實現書法家心靈情感的表達與升華。其次，書法重在法，字體重于體。書法作品的優劣與用筆的方法有密切的關系，筆法不同形態不同，筆法有情形態有意，筆法變則形變、情變，魄交、魂變。字體則以立體為本，體是一種范型和程式，是一種固定的標范。這種程式化的范型與書法之筆法的突出個性的“變”格格不人，體強調是實用的、大眾的再次，書法藝術的審美法則及筆法，如大小、方圓、虛實、輕重、濃淡、疏密等是字體造型的源泉。字體設計要吸收書法藝術的成果，以豐富的字體設計內容，提高字體設計的藝術效果 。最后，書法是藝術家個性的彰顯，藝術個性是第一性， 而字體是以傳遞信息為宗旨的，識別性是第一性， 具有普遍的大眾性。因此，書法重情重意，而設計講理講法。
字體與技術
技術作為工業化的一個重要標志，直到工藝美術運動時期，才登上了設計的舞臺，但其作為與功能相聯系的物質形態早就存在于古代手工藝的各項制作中。技術作為一個重要的因子與文字的發展是共生和共同的，大致經歷了從刻寫、模版、印刷、顯示、庫存到電子輸出技術的演進過程。
新石器時代出現的手工雕刻技術主要用于刻畫原始文字符號和圖案。印紋陶是最早出現的轉印復制品。甲骨文主要是在動物骨頭上進行刻畫，青銅文字主要采用雕刻和模型范鑄相結合的手法，有的刻，有的鑄，但鑄多于刻。到秦漢時期，盛極一時的蓋印封泥和模印磚瓦又-次開啟了轉印復制技術的新應用，為印刷術的發明奠定了基礎。隋唐五代時期是印刷術開始推廣和初步發展時期，兩宋在刻書業的推動下則進人雕版印刷的黃金時代，但雕版刻印必須-頁一版，有錯字很難更正，且不靈活，存儲管理困難。北宋慶歷年間畢升發明了泥活字印刷，18世紀中葉，德國古登堡發明了金屬活字印刷術，19世紀初金屬活字印刷陸續傳入中國，促進了近現代漢字印刷字體設計的發生，漢字設計開始模塊化，編排方式的可能性開始增加。
鉛活字排版從揀字到組版完全是手工操作。為實現排字機械化，20世紀70年代，照相排字技術誕生。照相排字技術是照相機和打字機的結合。隨著計算機、信息、數碼技術的發展，電子出版日益成為主流。印刷字體的輸入輸出、印刷字體的呈現方式，印刷字體的載體已經發生了前所未有的變化，從而逐漸形成相應的字體技術。計算機字體的發展首先是點陣字體，點陣字庫的特點是位圖含有的點越多，需要的存儲空間越大:其次是矢量字體，矢量字庫字形的輪廓線是直線，放大到-定程度時折痕就能被眼睛識別，線條美感不足，再次是曲線輪廓字體，包括二次曲線字庫和三次曲線字庫，通過用直線段和曲線段共同構建漢字字形輪腳的方法來描述漢字字形，是采用直線，或者二、三次貝塞爾(bezier) 曲線的集合來描述一個字符的輪廓線，輪廓線構成一個或若干個封閉的平面區域，區城中的一切包括字體均描述成一種可調整的、 基于矢量技術的圖形。
字體與字庫
字庫是外文字體、中文字體以及相關字符的電子文字字體集合庫。字庫設計屬于字體設計的范疇，但字庫設計是印刷文字的設計，是對單個字符的設計，每個字在形態上相互獨立，不進行字與字的筆畫連接設計。豐富的字庫為設計師提供了廣闊的創作空間。當前，字庫的分類標準多元且復雜，設計及使用現狀不容樂觀，主要體現為以下兩點:
(1)設計難度大，人才匠乏。就漢字的自身特點來說，共存在著字符集和文字量多、筆畫較繁復，設計的參照性較弱，共自身沒有特別系統化的設計理論構架，所以漢字字體設計具有復雜性、高難度的特點。與英文字母相比，開發- -套中文字體 至少需要設計6763個常用字和682個字符，而現在計算機字庫的標準用字必須符合《信息技術和信息交換用漢字編碼字符集、基本集的擴充》(GB 18030 -2000) 標準中27484個統-漢字，而英文字母通常只需要設計不到200個字母、標點和符號，所以設計漢字字體需要很大的人力成本和較長的時間投人。“方正獎” 中文字體設計大賽，曾收到參賽作品3000多件，但大部分為非專業字體設計師的作品。曾經的字庫設計師已經年老，部分字體設計的優秀人才也隨著行業的低迷紛紛轉行。我國字體設計公司方正、漢儀、中易、華文、華光五家公司的從業人員及社會自由字體設計師加起來不超過500人，字體設計行業面臨著人才既乏的現實。
(2)應用市場不樂觀。字體設計需要市場，而市場表現的好壞也直接影響著字體設計的進程。20世紀60年代，我國對漢字字形進行了整理，為漢字的規范與發展奠定了基礎。20世紀80年代，王選激光照排技術使字體從鉛字進入計算機時代，于90年代達到輝煌，字庫廠商近20家。2000年后，計算機及互聯網技術的普及，字庫產業遭遇前所未有的沖擊，中文字庫產業在不斷創新的同時，也面臨著諸多困難:中文字體產權保護方而的法律尚不健全，個人及企業在商業活動中使用的字體存在大量侵權的現象。目前，字體設計公司較少，設計從業人員不足，與日韓、歐美等國家相比在設計和生產能力上存在明顯差距。國內10人以上的字庫設計生產企業僅有方正、漢儀、中易、華文、華光五家，基本處于停滯或勉強維持狀態。國外字庫廠商，如蒙納、WATA基于長遠考慮，紛紛涉足中國市場。迄今為止，我國共設計出400余種印刷字體，而日本則有近3000種。韓國字庫行業年收人3000萬美元;日本森澤公司字庫年收入超過1億元人民幣:美國字庫企業蒙納公司已在納斯達克上市，年收人超過1億美元而在我國，字庫廠商因為盜版還在為生存掙扎。
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