漢宇的形態結構
一、漢字六書
書”之法，叩象形、指水、會意，形聲、轉街，假借，其中家形，指本公息，形聲為“值字法”，轉性、假借是“用字法”。許慎的解說尼歷史上首次對六書定義的正式記載。象形:象形者，畫成其物，隨體諸訓，“日”“月”是也。象形收象F物體的外形特征，用文字的線條成筆畫把要表達的物體勾畫出來.象形字屬于圖麗文字，是最原始的流字方法，具有定的局限性， 許多事物無法用圖麗出來。
指事:指事者，視而可識，察而可見，“上“下地也。指本字含有給畫中較抽象的部分，主要采用符號見意和加標指物兩種構形方式。符號見意方式大多收象于上古原始記事方式中的契刻記號和結繩之法，如一，三，上，下，口.0.“上”“下”兩字則是在主體“二”的上方成下方畫上標示符號，“三” 則由三橫來表示。加標指物方式所加記號只具有指示部位的作用，如刃，兇、本，末、亦，朱。“刃” 字是在“刀”的鋒利處加上 一點，以做標示， “兇”字則是在陷阱處加上交叉符號。
形聲:形聲者，以事為名，取警相成，屬子“合體造字法”。形聲字由形旁(義符)和聲旁(音符)兩部分組成。形旁是指示字的意思或類屬，聲務則表示字的發督，如“”“河”“齒”“櫻”等。“齒”字的下方是形旁，畫出了牙齒的形狀，上方的“止”，表示這個字的相近談音。“櫻”字，形旁是“木”，表示它是一種樹木，聲旁是“嬰”，表示它的火容與“要”字一樣。“江”“間”兩字的左邊是形旁，屬水，右邊的“工”“可” 是聲旁。會意:會意者，比類合誼，屬于“合體造字法”。會意字由兩個或多個獨體字組成，以所出動的字形政字義合并起來，表達此字的意思，有異體會意字和同體會意字之分。異體會意字如“酒、解，鳴”等字，“武”字從戈從止， “酒”字從西從水， “解”字從刀從牛從角字從口從鳥 同體會息字如“從”字見一個人跟著另 個人向前走，表示跟從，“比”字表示兩人接近井立，“體，森”則都從“木”。
轉注:轉注者，建類一首，同意相受，為老是也，屬于“用字法”。“考”“老” 兩字本義都尼長者:“順”“頂”兩字本義都是頭頂“竅” “空” 兩字木義都是孔。這些字有著相同的郁首(或部件)及解析，談者上也有營轉的關系。
假借:假借者，木無其字，依聲托事，“令” “長” 是也。假借就是同音替代。口語里有的詞，沒有相應的文字對應，于是就找一個和它發音相同的同音字來表示它的含義。
二、筆形特征
印刷術產生之前，由于是手書，筆畫特征很難定型。中國文字發展到楷書之際，已形成體法完備，字形規范的字體。雕版印刷術誕生后，楷書結合雕刻工藝被用于早期雕版文字印刷之中，但畢竟楷書筆畫難刻，工整性不夠，文字逐漸向印版文字發展，產生了筆形特征明顯而且規范的一些字體類型。
1.宋體與仿宋
宋體源于宋代，到明代時被廣泛采用，也稱明體，為區別于朱體宇演變出來的其他字體，又叫老宋。宋代是雕版刻書業的黃金時期。為了方便印刷而產生的宋體，其字形方正，橫細豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書用筆的特點，都有頓角，點、撤、捺、挑、鉤與豎畫的粗細基本相等，其尖鋒短而有力，但點、撒、捺、挑、鉤圓而不挺，點最寬不超過豎寬，形如水滴，所有邊線以圓弧畫成 。因此，有“橫細豎粗，撇如刀，點如瓜子，捺如掃”的順口溜，其風格典雅工整，嚴肅大方。宋體橫、豎筆畫相差懸殊，橫與字格上下邊平行，橫粗與豎寬的比例約為4:1 (有時為3: 1)，收筆處有裝飾角，屬于襯線字體。
宋體總體上粗壯有余，但秀麗不足。20世紀初，錢塘丁輔之、丁善之等人集宋代刻本字體，仿刻了一種印刷活字字體一一仿宋體， 是仿照宋版書上所刻的字體，帶有楷書味，橫豎筆畫粗細一致。橫的筆畫像手定的那樣左低右高的傾斜，翹高3°左右，起筆落筆與轉折都有頓筆，點、撒、捺、挑、鉤、尖鋒加長。這種字體橫豎筆畫粗細相等，字身修長，一般為2:3, 字形呈長方形，具有工整秀廂、勾稱挺拔、起落偏頓、橫斜豎直、清秀美觀等特點，常用于工程制圖，書利引文、詩歌，包裝，樣本說明等領域。
黑體
黑體又稱方體，因筆畫較粗，方黑一塊，因此得名。漢字的黑體是在現代印刷術傳人亞洲后依據西文無襯線體所創造，并于新文化運動時期由日本傳人中國，并在報紙、雜志中使用的。黑體和宋體的形態相反，橫、豎筆畫粗細一致，橫豎筆畫兩頭向外擴張，點、撇、捺、挑、鉤等筆畫方頭方尾，粗細略有變化，隨運筆方向有逐漸加粗態勢，字形端莊，筆畫橫平豎直，轉角處不留頓角，屬于無襯線體。黑體字筆畫雖粗細基本一致， 但處理上不能機械絕對。當筆畫粗細絕對-致時，筆畫多的字易擁擠，相交的筆畫在視覺上易形成黑塊，筆畫少的則顯得散、空。因此，筆畫的長與短、橫與豎、粗與細可做適當的調整，力求整體和諧一-致。由于黑體的結構醒目嚴密，筆畫粗壯有力，易于閱讀，主要用于文章標題。
近年來，黑體也衍生出多種不同粗細的字體。其一，原本橫筆畫兩頭向外擴張的部分被處理成水平，豎筆畫兩頭向外擴張的部分被處理成垂直;其二，基本筆畫向細筆畫方向發展，衍生出細等線，可用于正文當中:其三，黑體的橫、豎筆畫粗細比例加大，形成鮮明對比，如方正譚黑，更加硬朗干練，多作為品牌名稱;其四，黑體向綜藝字體、數碼字體方向發展，機械性更濃。
圓黑體
圓黑體是黑體字的一種變形，由黑體演變而來，包括粗圓黑體、細圓黑體。圓黑體繼承了黑體粗細一致的基本特性，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，在結構上筆畫向四周伸展，間架向外擴張，比黑體更顯得飽滿充實，字形見大，具有強烈的時代氣息，風格活潑、動感，但書法味、莊重感不如黑體 。
三、結構形式
漢字因義構形。構形的調整主要表現為構形的要素和結構兩個方面。共結構可以從構形的組合模式上分析，即通過層層拆解漢字，明晰組合要素的組合類型。筆畫元素和部件的排列方式就是完整的構造范例，主要有并列、包圍和交合三種結構組合形式。其中并列是形體最基本的組合形式，包括上下并列、左右并列、上中下并列、左中右并列、上下左右并列;包圍包括全包圍和半包圍:交合包括穿插。上下結構的，如泉靈、呂、吉、彎;上中下結構的，如京、意、曼、鼻;左右結構的，如相、印、引、服;左中右結構的，如蝴、璐、粥、湘;上下左右結構的，如鹽、哲、羈、唱;全包圍結構的，如回、國、囚、圓;半包圍結構的，如同、匡、司;穿插結構的，如義、又、更。在這些方式中還可以繼續分割，并且各種結構組合方式還可相互穿插，形成一幅豐富多彩的構圖畫卷
四、組合規律
漢宇的組合形體主要包括獨體字和合體字。無論是獨體字，還是合體字，其結構都是由點、線筆畫組合而成。永字八法不僅是中國書法正楷用筆法則，也包括漢字的基本筆畫類型:點、橫、豎、挑、撤、撩、鉤。每個獨立的筆畫如何穿插呼應，如何在整體上形成對比、均衡、對稱、和諧之美，如何在線條之間的相互呼應之中產生文字的生命力，只有當字體筆畫、結構按照一定的規律和視覺心理構成完美的整體時， 才能產生優美和諧、富有藝術感染力的字體。除了基本筆畫要寫得好以外，它的結構間架更要講究，即要研究字形的比例與分割。在組合時，各部首的面積并不都是等分的，要根據部首的大小，長短適當調整。
1.上緊下松，左緊右松
由于人的眼睛生理結構的制約，以及長期的生活經驗積累，眼睛在長期的觀察訓練中形成了相對固定的視覺習慣和視知覺規律。眼睛習慣于按照從上到下，從左到右的順序進行視覺觀察，并期望物體視覺重心平穩。要達到這樣的目的，眼睛就會自動地進行心理調整。一個矩形物體，對角線相交的位置為“視覺中心”，叩“絕對中心”“幾何中心”，但視覺的心理重心往往比絕對中心高一點，即視覺中心上移，這樣就相對壓縮了物體上部分的距離，下部分則顯得寬松，也就是說使物體形成了上緊下松的結構關系。視覺重心相對視覺中心位置上移的現象，從物理學角度解釋是屬于萬有引力定律的反映。視覺中心是屬于幾何學上的概念，視覺重心是心理學上的概念。生活中，這種現象是隨處可見的，人的身形要上半身短、下半身長，看上去才會覺得舒服，反之會覺得矮短粗笨，頭重腳輕。在字體設計中，設計者也要把視覺中心定在視覺重心之上,使字的上半部分緊湊些，下半部分寬敞些，左邊緊一點，右邊寬松些，才符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理。
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