蘇州地毯行業插圖設計|插圖設計的圖標在產品上的運用

魯爾(Marcel Breuer1902 一1981) 為例，1920年布魯爾進入魏瑪包豪斯學院學習，師從藝術家康定斯基 (Wassily Kandinsk18661944)和伊頓JohannesItten,18881967)，學習色彩與形體理論，接受色彩與形體的構成訓練，這為他后來從事家具設計奠定了良好的基礎。

他從“阿德牌自行車把手上得到啟發，開創了鋼管家具的設計，用鋼管、皮革和紡織品為材料，設計出一大批功能良好、造型現代化的椅子、桌子茶幾等，受到各國市場的廣泛歡迎。 他設計的第一把鋼管椅子 是在1925年產生的，為了紀念他與老師康定斯基之間的友誼，他將這把椅子命名為“瓦西里”椅。
我們觀察到,藝術理論和實踐都推動著設計的發展，但是在設計與藝術的關系上，也存在一些誤區。

誤區之一是為藝術而設計。 否認設計的!功利目的,否認設計的科學技術和經濟特征，把設計作為純藝術的一個品種。這樣一來，設計就成了紙上談兵之舉和架上欣賞之物;科學、技術、生產、流通、消費等均成為無 關的概念。1925 年巴黎國際裝飾藝術暨工業博覽會的設計便因奢華而不切實際招致對整個博覽會的批評。持上述主張的人口口聲聲提高設計的藝術性，美其名日前衛的設計，其實是站在純藝術的立場上取消設計。持這種主張的原因很復雜。當設計組成隊伍、形成體系、作出貢獻而獲得承認之前，這種主張不利于設計的健康發展;當設計已經站穩腳跟、蒸蒸日上之際，這種主張不過是干帆側畔的沉舟，萬木春后的病樹而已。

誤區之二是為技術而設計。否認物質產品的精神功能否認設計的藝術特征，把設計作為純科學技術的一個行業。這就非常明顯地導致設計教育的純技術觀點，素描、色彩、圖案、構成課程都成了擺設;藝術思想、藝術技巧、藝術風格和藝術傳統，都變成了無聊的言詞。當設計在純藝術的浸淫下達幾十年之久，奄奄一息難以自拔之際，這種看似偏激的觀點有針對性,對設 計的振興有過積極意義。時至今日設計已取得相當的陣地, 需要繼續前進，如果仍然排斥一-切藝術,否定藝術的特征，顯然就畫地為牢了。

誤區之三是孤立靜止地看待設計與藝術的關系。二戰以后,藝術和設計都有很大的變化和發展,這就要求中國設計師和設計教育家對藝術與設計的變化有相當的敏感，對藝術之予設計的作用有充分的體察,在充分注意藝術的整體及其發展變化的同時,根據我國設計的基礎建設、整體發展與實際需要,積極研究、勇敢探索,并在這個基礎。上確定藝術追求的具體目標。
我們可以工業設計、廣告設計和室內設計為例,討論不同設計類型的藝術特征。

1.工業設計的藝術特征
國際工業設計協會ICSID)是這樣定義工業設計的:就批量生產的工業品而言，憑藉訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格,叫做工業設計。工業設計是技術與藝術的結合，同時受著經濟、環境、社會形態、文化觀念等多方面的影響和制約。

蘇州插畫設計

什么是工業設計的藝術特征呢?為工業服務的設計由技術設計、經濟設計、藝術設計共同組成，藝術設計只是其中的一個部分;但是工業設計/中的藝術設計內容涉及項目的功能系統，包括實用功能、信息功能、審美計作為純科學技術的一個行業。這就非常明顯地導致設計教育的純技術觀點，素描、色彩、圖案、構成課程都成了擺設;藝術思想、藝術技巧、藝術風格和藝術傳統，都變成了無聊的言詞。當設計在純藝術的浸淫下達幾十年之久，奄奄一息難以自拔之際，這種看似偏激的觀點有針對性,對設 計的振興有過積極意義。時至今日設計已取得相當的陣地, 需要繼續前進，如果仍然排斥一-切藝術,否定藝術的特征，顯然就畫地為牢了。

誤區之三是孤立靜止地看待設計與藝術的關系。二戰以后,藝術和設計都有很大的變化和發展,這就要求中國設計師和設計教育家對藝術與設計的變化有相當的敏感，對藝術之予設計的作用有充分的體察,在充分注意藝術的整體及其發展變化的同時,根據我國設計的基礎建設、整體發展與實際需要,積極研究、勇敢探索,并在這個基礎。上確定藝術追求的具體目標。
我們可以工業設計、廣告設計和室內設計為例,討論不同設計類型的藝術特征。

1.工業設計的藝術特征
國際工業設計協會ICSID)是這樣定義工業設計的:就批量生產的工業品而言，憑藉訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格,叫做工業設計。工業設計是技術與藝術的結合，同時受著經濟、環境、社會形態、文化觀念等多方面的影響和制約。

什么是工業設計的藝術特征呢?為工業服務的設計由技術設計、經濟設計、藝術設計共同組成，藝術設計只是其中的一個部分;但是工業設計/中的藝術設計內容涉及項目的功能系統，包括實用功能、信息功能、審美入思考范圍，綜合運用藝術手法讓使用者接受產品，讓產品與其功能一致,同時賦予產品風格的協調性。